關于春節檔，流傳著一個段子：
電影散場，旁邊大哥起身就走，女的留他，說看看彩蛋。大哥說啥彩蛋啊？導演出來道歉啊？

哈哈，一下子聯想到了的是《侍神令》，看完了如梗在喉，別扭。

好多觀眾的槽點是演員，覺得大神級的陳坤和周迅還不如兩個演技、顏值都麻麻的年輕演員戲份多。從戲份上看，確實有種到底誰是主角的感覺。不過個人認為這絕不是最大的槽點是，這個片子的內在邏輯混亂才是。浪費了好演員，大制作。

導演和編劇顯然是想用一個大的主題提升電影的精神境界，但是也顯然，他們自己也沒把這個主題捋清楚。看了導演的訪談，他說，因為感覺現在的人之間相互信任越來越難，希望這部電影可以表達一種信任的關系。這不就更奇怪了嗎，信任和心安，有關系，但并不是因果關系，而且一部電影有教化的目的在先，多少會讓觀眾不舒服。對比同期的《你好，李煥英》，真分析起來，也有邏輯bug，但是看完心里挺舒服的，人家就是簡單表達，觀眾跟著一起沐浴在一段懷念里。

都市人的精神生活越來越不能在現實生活中得到滿足，希望能找到令自己心安的寄托，可是到底怎么才能心安，心安何處，其實導演和編劇也沒有答案。在電影里，“妖活一世，只要有主人，心有歸處，就不會成為惡妖。”這句臺詞出現過好幾次，但其實導演自己大概也不相信，找個主人，心就有歸處。說，只有妖才能成為侍神，半妖半人晴明可以作百旎的侍神，這鋪墊了晴明和百旎建立深刻關系的前提，但是全片看下來，真沒看出他倆有啥深刻的關系。似乎晴明更多的還是內在的掙扎，身體里的人與妖的斗爭與糾纏。說“侍神與主人同生共死，絕不背叛。”可是，電影的轉折之一就是百旎懷疑晴明；在電影的結尾，晴明更是大手一揮，令自己的妖們各自散去吧，同生共死的關系，卻也就揮揮衣袖不帶走一絲云彩，妖們的心是不是就掉一地撿不起來了？

其實最想說的是，心安，只在自己，不能在別處。歸錯了因，立錯足，便可能永遠找不到答案。